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1O1 - opera di Cage -

1O1 , scritto anche 101 , opera orchestrale di John Cage che ha debuttato a Boston il 6 aprile 1989, una delle rare opere su larga scala che ha composto per esplorare il suo fascino per la musica aleatoria, o casuale.

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Per gran parte della sua carriera, Cage ha indagato in vari modi la contraddizione tra le pratiche compositive standard - che prevedevano note da suonare per un certo periodo di tempo e ad un certo volume (e così via) - e il suo interesse per le operazioni casuali e lo Yijing (un antico testo cinese usato una volta nella divinazione e che prevedeva il lancio di sorte per costruire esagrammi). Utilizzando metodi che avrebbero fornito risultati imprevedibili o casuali, ragionò Cage, avrebbe potuto rimuovere l'intenzione autoriale. Forse il suo esperimento più noto in questo senso è stata la composizione 4′33 ″, per il quale non scrisse note, si limitò a ingiungere al musicista (i) di tacere e di consentire ai suoni ambientali che si verificano nel corso di 4 minuti e 33 secondi di costituire la "performance". Meno noto ma altrettanto drammatico è stato 1O1 , commissionato e presentato in prima assoluta dalla Boston Symphony Orchestra con Seiji Ozawa.

Il pezzo 1O1 - da scrivere, come desiderava il compositore, con una O maiuscola anziché uno zero come figura centrale - è un'opera tarda e uno dei cosiddetti Number Pieces di Cage, una serie di 48 composizioni completate il cui numero di musicisti è indicato dal titolo. Come alcuni degli altri brani di questo gruppo di composizioni, 1O1ha una durata dichiarata. Per il pezzo, tre gruppi orchestrali producono tre tipi di suoni - toni sostenuti, percussioni e forti squilli di ottone - ogni gruppo segue una partitura separata (non ci sono partiture principali e nessun direttore) con misure flessibili (ciò che Cage chiama parentesi temporali) . La parte di ogni musicista ha note intere di altezza variabile con parametri che indicano generalmente quando ogni nota deve essere suonata (non prima di questo punto della partitura ma non oltre quel punto). Vale a dire, le note indicate devono essere suonate durante un particolare intervallo di tempo, iniziando, ad esempio, tra 0′00 ″ e 1′00 ″ e terminando tra 0′40 ″ e 1′40 ″. Il risultato finale è una sorta di anarchia controllata che consente ai musicisti flessibilità all'interno dell'ensemble.

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