All'inizio degli anni '70 la città di New York cadde in bancarotta e il mondo della musica completò il suo trasferimento a ovest, concentrandosi su Los Angeles. Quando la rinascita musicale di New York City si verificò alla fine del decennio, doveva poco alla tradizione artigianale nella scrittura di canzoni, nell'ingegneria e nella musicalità di sessione che aveva caratterizzato la musica popolare della città nell'era pre-Beatles. Piuttosto, era un prodotto della reputazione della città come il centro del mondo e un luogo in cui i brividi superavano il pericolo. Mentre la classe media lasciava la città, persone da tutto il mondo hanno preso il suo posto e una nuova generazione ha plasmato la musica di New York City secondo la propria immagine cosmopolita.
Da un lato, c'era il romanticismo cool della new wave; dall'altra l'edonismo della discoteca pre-AIDS. Era un'epoca meglio simboleggiata dalla Febbre del sabato sera (1977). Opportunamente, il film era un vero bastardo. Ambientato non nell'elegante Manhattan ma nella più prosaica Brooklyn, è stato prodotto da un australiano (Robert Stigwood) da una storia di un ebreo nordirlandese-lituano (Nik Cohn) con musica registrata a Miami e in Francia da britannici cresciuti in Australia (Bee Gees).
